Parcours – Mensonge et comédie

Étrange paradoxe que de parler de mensonge au théâtre alors que les comédiens eux-mêmes jouent un rôle et que l’art dramatique est par essence illusion du vrai.

Il faut donc que celui-ci s’exprime dans le cadre de l’intrigue, dans la fiction elle-même. Dans la pièce de Corneille, c’est le cas de Dorante qui ment effrontément à son père. Ses raisons sont multiples :

• S’il ment à Géronte, c’est d’abord par plaisir de paraître autrement, seul moyen de compenser les faiblesses qu’il sait être en lui-même. Ainsi s’invente-t-il un passé et des exploits spectaculaires.
• Mais c’est aussi par arrogance que le héros ment, cherchant à impressionner les autres personnages, notamment Clarice, dont il est amoureux, pour obtenir leur admiration et leur respect.
• Enfin, ses mensonges sont également motivés par son désir de s’élever socialement et de se faire accepter dans la haute société parisienne, quel qu’en soit le prix.

Quel que soit le genre, dramatique ou non, le mensonge constitue un ressort non négligeable comme dans les œuvres suivantes :

• Dans Tartuffe de Molière, le personnage se fait passer pour un homme pieux afin de s’emparer des richesses de son hôte. Finalement démasqué, le traître est destitué et chassé.
• Dans Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos, le romancier explore les jeux de pouvoir et de manipulation dans la société française du XVIIIe siècle à travers deux personnages experts en tromperies et mensonges, l’intrigante Merteuil et le roué Valmont.
• Dans Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand, le personnage au nez en forme de péninsule ment sur ses propres sentiments à l’égard de Roxane, choisissant de garder le secret de son amour pour elle afin de la voir heureuse avec Christian.
• Dans Un fil à la patte de Georges Feydeau, Fernand de Bois-d'Enghien, le personnage principal, est un homme volage fiancé à deux femmes en même temps ; il invente mensonges sur mensonges, plus absurdes les uns que les autres, afin de ne pas être démasqué.